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以2第一銀行貸款ptt 買房ptt 2022輕鬆貸款-汽車借款、典當質押5歲新鮮人到65歲退休
總共繳交了40年的錢給政府
而台灣的壽命平均年齡大約80歲左右
總結是.........
您繳了40年的錢,卻只領了15年阿~
月繳試算
以新鮮人(25歲)月薪3萬元來計算,投保級距為30,300元:
勞保費需負擔667元(雇主負擔2,333元)。
勞退勞工依照自提比例計算(雇主繳納6%為1,818元)。
領回試算
若以每月領來計算30,300×工作40年×0.775%+3000=12,393
30,300×工作40年×1.55%=18,786,因此勞保每月可領回18,786元。
若以一次請領老年給付進行試算為1,363,500元。
勞退則是60歲即可領回
(以每月領可使用勞工退休金網站去試算,
最終依個人專戶結算累積金額為主)
若以每月領來計算(工作需滿15年),每月可領7660元
若以一次請領老年給付進行試算為1,482,071元。
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苗栗打造學習型城市 培訓人才推廣在地優勢
苗栗縣政府推動學習型城市計畫,以「打造苗栗樂學園:從智慧農業、花園城市出發」主題,推動多元培力課程,今年獲得教育部肯定,核定補助300萬元持續推動學習型城市計畫,規畫推出《種子良田育苗所》,培訓更多人才與種子教師,創造充滿活力的學習文化,增進地方發展。縣府自2019年起爭取辦理教育部學習型城市計畫,即使在防疫期間也不曾停下腳步,召開多次工作會議、辦理共識營,整合縣府內外各單位的資源,發展苗栗在地優勢條件,帶動全縣終身學習的風潮,今年更成功爭取教育部核定補助300萬元,全力推動學習型城市計畫。 教育處社會教育科表示,以「打造苗栗樂學園:從智慧農業、花園城市出發」計畫主題,提出「智慧農業、友善耕作」、「橘色經濟、樂活養生」2項學習主題,在苗栗、西湖、公館與苑裡等鄉鎮市規畫在地優勢特色計畫,有AI農業實驗計畫、栽種高經濟價值作物丹蔘與當歸、於苗栗市種植魯冰花、西湖鄉龍洞村打造薰衣草花海,藉由各類樂活理念、慢活價值與食農教育等課程,並且開發以手機為學習載具的學習型城市數位平台,提供縣民便利的學習資訊交換與記錄平台,讓民眾不斷充實學習。社會教育科說明,今年將推出《種子良田育苗所》,以「學習+」為主題,推動學習型城市人才增能課程,透過多元學習與培力課程以及種子教師的培訓,帶回各領域自主發展,激盪更多產業發展可能,吸引人口回流,打造老少共學的樂學幸福城市。陳念初》趙少康不管參選什麼 都該辭媒體人角色
【愛傳媒陳念初專欄】政治與媒體是兩條平行線,選擇其中一條線,就該遠離另一條線,這是基本的媒體政治態度。趙少康日前表態參選黨主席,理應主動辭掉媒體人角色,這與NCC的規範無關,純粹是媒體人的自律原則。趙少康黨主席選舉能不能順利,目前還要經由國民黨中央更細節的討論,他近日更加碼宣布將角逐2024年國民黨總統初選,政治路線已經非常明顯,但至今他媒體人角色依舊在,這已經逾越了外界對媒體人角色的普遍觀感。政治路能不能走得成,是趙少康一人要政治承擔,但媒體路能不能繼續走下去,恐怕已經非趙少康一人說得算,TVBS與中廣公司,有媒體組織的框架與規範,組織面臨的壓力與內外衝突,讓趙少康難以角色模糊,即使短期收視率增加了,但媒體防護罩才是長遠之計,過完年如果趙少康競選辦公室真的成立,已經是角色最後臨界點。 政媒兩棲的社會觀感,不是從參選實質動作才開始計算,而是起心動念時,就應該面臨兩難抉擇,這不是買股票,可以炒短線,可以觀察恰當時機點進場出場,既然決定重新走向政治一途,斷捨媒體角色,是基本媒體政治價值與態度。政治算總聲浪,媒體靠意見流,聲浪正負都有效,意見流正面才是贏家。政治多元較勁拚贏,媒體異中尋求共識。政治可以羅生門,媒體最怕寫手門。趙少康當年台北市長一役並未順利當選,但在媒體之途一路順風,前年郭台銘選總統,趙少康就應該嚴守媒體份際,在兩條件說參與政治幕僚,就不該是媒體角色所應為,在韓國瑜三顧茅廬之下決定參選黨主席,政治與媒體產生黃金交叉,政媒角色衝突,這條平行線已不復存在,已失去媒體人言論公眾說服力。趙少康相信自己有機會政治勝選,但他恐怕忘了自己有可能媒體失格。趙少康最近超高聲量與話語權,並非來自媒體人角色,而是他宣布參選重回政治人格所致。趙少康70歲仍在媒體平台裡繼續呼風喚雨,代表媒體工作環境不受年齡所限,他應該珍惜媒體角色,在媒體失效的年代裡,他算是碩果僅存擁有政治背景的媒體人,電視評論節目他得心應手,廣播節目他游刃有餘,但媒體那把尺,他應該量得更精準才行。要選,就先辭吧!作者為微笑影室陳室長照片來源:作者部落格截圖。●經授權刊載,更多文章見作者部落格。●專欄文章,不代表i-Media 愛傳媒立場。 (中時新聞網)正妹穿3點式險曝光 男用這台相機狂拍 曝神照網笑翻
每當有活動,或是動漫的cosplay,總是可以吸引大批攝影師前往拍攝,因為現場有許多正妹、身材好的show girl,自然不能放過養眼的一刻,日前網路上瘋傳數張照片,主角是一名穿著火辣的女子,四周圍了一堆攝影師,其中一名攝影師相機太奇葩,討論對象瞬間由正妹變成該名攝影師,照片更是讓網友笑翻。網友在臉書社團「爆廢公社二館」分享幾張照片,標註「這台相機買的到嗎」?照片中女主角,穿著超小件內衣,上衣直接往上撩起,露出整片腰身,下半身則穿黑色小褲褲與白色熱褲,因為女主角穿著火辣,甚至讓人誤會露點,以為會變成網友熱議的話題,結果網友有興趣的已經不是這位正妹。原來將照片放大看,會發現人群中有一名攝影師,不僅沒有拿相機,還用手比出「照相機」的手勢,一臉正經的對女主角拍照,「國王的相機」讓網友笑翻,狂虧他拍的其實是回憶,「人人皆有一台,無需保養,耐用、美觀,終生免費使用」、「肉眼相機,每個人都有一台,直接儲存在腦海中」、「專業的單眼」、「哥是來學構圖的」。據悉,該張照片是2018年,全球最大型日本同人誌展第94屆Comic Market活動現場,女主角則是一名cosplay玩家、身高僅有148公分的「HimeTakanashi」,當時這張照片就曾掀起熱議,除了「HimeTakanashi」的身材被瘋狂討論外,其次就是這名男子「手中的相機」了。文章來源:爆廢公社二館(中時新聞網)6個月大愛女半夜摔下床嚎哭 潔哥嚇壞自責:我不小心睡著
網紅潔哥(李秉潔)2019年嫁給交往18年的男友「岳妹」,並在去年正式升格為新手媽媽,她時常會在臉書分享育兒經,以及對與兒童相關的社會新聞發表看法,今日凌晨她突然在臉書無助發文,透露愛女FAFA不小心從床上摔落,崩潰地詢問,「我現在要不要衝急診?」潔哥在臉書發文透露,半夜睡覺時,熟睡的女兒一個翻身,意外從床上約50~60公分高摔落,頓時痛得嚎啕大哭,潔哥連忙安撫愛女,FAFA才繼續熟睡,但她仍相當擔心,女兒會不會因此身體出現其他狀況,「桃園有什麼地方可以檢查頭部狀況嗎?我現在要不要衝急診?」對此,潔哥感到十分自責,表示女兒平常睡相很好,因此床欄桿就沒有拉起來小床靠著大床睡,是因為她不小心睡著,才會沒注意到女兒的狀況,讓對方掉下床,字裡行間盡是對女兒的擔心,最後又再度詢問,「我現在要不要衝急診?」網友們紛紛分享自身經驗,「先去醫院檢查一下,後續要留意是否嗜睡、頭暈、噁心、嘔吐的狀況」、「今天不用睡了~要辛苦一些,先觀察有沒有嘔吐,過一些時間再叫起來喝奶,看看會不會嗜睡叫不醒。」而潔哥也報平安,表示女兒意識活動力都正常,頭也沒有瘀青或腫脹,並透露明天已經掛診,會帶女兒去詳細檢查。(中時新聞網)創音樂時代的浪潮 女巫店、河岸留言
在FB或YouTube上發表個人音樂創作,於今已是稀鬆平常;但這些能做為自媒體經營的管道其實要到21世紀才問世;在此之前,許多音樂人只能在澡間、天台唱著自己的歌。感謝有「女巫店」、「河岸留言」等live house,接納了創作者對生活、環境、未來的反思異想,收留了或許還是冷澀、怪異的音符,而我們的生活也自此有了安溥、巴奈、盧廣仲、黃小禎、青峰、許哲珮等等好多好多獨立音樂人的陪伴。位在公館商圈新生南路巷弄裡的「女巫店」是一間怎麼樣的店?有人驚奇椅子上掛飾的胸罩,和菜單上出現的「淫料」、「猥褻餐」、「春藥」等的奇特命名,有人認知她是一間桌遊店,更有許多人在這兒邂逅了青澀的安溥、現場力十足的巴奈,特立獨行的陳珊妮……。女巫店地下音樂地上化 店名叫「女巫店」,「我並不覺得女巫一定是負面的,基本上是指有行動力的一群女性,她們在傳統社會扮演的甚至是療癒的角色。」女巫店創辦人彭郁晶說。大學讀社會學的彭郁晶,剛畢業去西華飯店當學徒才兩個月,就被「女書店」的店長急叩。聊起女巫店創辦的緣由,彭郁晶一人飾兩角,用卡通式的快轉對話轉述了當時的情景,「女書店的店長call我的BB Call,說『有事急回』。『她跟我會有什麼急事?』『書店樓下的花店搬走了,我請房東不要租出去,把空間留給你呦。』『留給我做什麼?』『你不是要開店嗎?』『什麼我要開店?我怎麼都不知道?』」喜歡在廚房忙碌的彭郁晶就糊里糊塗當了老闆,台灣獨立音樂史上重要的展演空間就此開張。不想空間只做靜態的使用,「我覺得這個店應該要有她想要講的話、她的個性。」彭郁晶接納了各式的活動企劃,如畢業展、播放16釐米電影、布袋戲、舞台劇等等……族繁不及備載,「那個時代空間很欠缺,可是有很多聲音想要發出來,大家都有想說的話。」當地下樂團「骨肉皮」開的酒吧scum被迫停業,團長阿峰載了一車器材問彭郁晶能否收留,她阿莎力地用二手價買下,開啟了女巫店與地下音樂的緣分,「這是台灣地下音樂第一次地上化。」彭郁晶笑著說。讓女生唱自己的歌剛開始女巫店的現場表演是委由scum團員安排打理,但搖滾團體的音量分貝非住宅區能負荷,再加上鄰近的「地下社會」開幕,音樂聽眾開始分流,女巫店也在找尋自己的樣子。開店之初,彭郁晶就想要開一間「讓女生可以玩很晚的店」,如今加入了音樂的元素,她更希望保留優先權給女生發聲,唱自己的歌,說自己的故事。許多音樂人拿著demo帶爭取演出的機會,但要表演得需先經過彭郁晶這一關,她見識過現在檯面上許多樂團青澀的模樣,「目前很多的樂團我手上都有他們小時候的demo帶。」彭郁晶臉上一抹竊笑。而像安溥、巴奈、黃小楨、陳珊妮等,都曾在女巫店駐唱,一代代的女性音樂人在那裡玩耍音符,唱出自我,女巫店收藏了台灣獨立音樂的世代風景,也為台灣的獨立音樂場景增添了多元豐富。安溥在馬世芳的訪問中曾說:「沒有認識女巫店,我也許還是會寫歌,但是我不會對音樂或人生有更多謙卑的體會,甚至不會覺得活著是一件只跟自己至關重要的事。」1998年就在女巫店駐唱的巴奈,去年底發行了新專輯《愛,不到》,有了新作品她就想到女巫店跟大家分享,順應女巫店的小空間,還特別把專輯十人編制的樂團改成三人編組。巴奈說,早年在西餐廳唱歌要顧及客人的心情,「自己只是一個有聲音的家具」,但在女巫店她可以唱自己的歌,她真正自我表達的演出是在女巫店開始的。搶救青春的記憶在住宅區經營live house不容易,要跟左鄰右舍打好關係,照顧附近鄰居的需求,「在外面我們都會管秩序,維持安寧,路上的狗跟貓,女巫店都會管,不是我們的客人,還硬要去管,因為全部都算在我們頭上。」彭郁晶搞笑地說。2011年,台中pub的一場大火燒出長久以來live house的法規問題。當時行政單位三番兩次來勘查臨檢,讓女巫店一度傳出歇業的消息。訊息一釋出,各界聲援灌爆了市長信箱,彭郁晶也未預料會有如此大的迴響,「我想可能是大家年少的時候都在這邊開心過吧!」話說得感性,但彭郁晶也不忘發揮社會學的批判:「說我們賣酒,就把我們列為八大行業,可是像7-11也在賣酒,現在還設座呢!」挺過歇業風波,女巫店更在2015年舉辦「女巫祭」,風風光光的出演名單,見證台灣獨立音樂的一步一腳印。2020年,彭郁晶與女巫店獲頒金音獎特別貢獻獎,當各方為女巫店灌上獨立音樂搖籃等稱號,但她只是說:「我們只是開始了一個喜歡的工作,然後也認真地把她做好了而已。」「live」的house女巫店是到2016年整修後才提供Wi-Fi服務,一來是先天空間收訊不佳,二來彭郁晶覺得既然已經跟朋友約見面了,還看手機幹嘛呢,人與人的接觸更踏實。巴奈則說:「這邊沒有把『人』差別的看待,比如說你是客人,但你還是個人,小女巫來工作,她也是個『人』,她不一定要面帶微笑,這空間裡面沒有因為你是消費者就特別偉大,人也不會因為工作的性質變得比較低。」這呼應了彭郁晶說的:「女巫店的猴怪跟臭臉在業界不是浪得虛名的。」在女巫店,獲利不是衡量事情的唯一判準,「人」的價值更形重要,正如她們邀請了香港獨立音樂人郭達年和俊君來女巫店演唱,同為香港聲援。為什麼一定要唱自己創作的歌?彭郁晶解釋,除了當時本土意識抬頭外,「其實很多人想要藉由音樂做自我表達,但是在音樂產業裡面鮮少有人能『完全』表達他自己。」主流的唱片公司透過企劃、包裝,創造了高利潤的經濟模式,但是在產製的過程中,音樂與創作者卻常常越離越遠。「一名創作者簽入了大型的唱片公司,他若要支持巴奈的土地正義議題,他敢說話嗎?這中間會不會有各種考量與思慮……,所以我覺得這中間的關係愈簡單越好,你可以真的做你自己,雖然這只是一種程度上的差別,但是程度還是有差別,是吧?」希望歌手在女巫店表演是真實的樣態,「歌手或許是一種職業,但我會要求,你今天來展現的是你的生活方式,你喜歡用這個方式來表達互動及生活。」河岸留言:為音樂展演而生藏身公館台電大樓巷弄的「河岸留言音樂藝文咖啡」,樂迷暱稱為「小河岸」,與2008年成立的西門紅樓展演館(大河岸)區別。小河岸雖是不大的地下室空間,但當今知名樂團如五月天、伍佰、許哲珮、旺福、Tizzy bac等都曾在這裡表演。2000年開業至今已20年,河岸留言是台灣獨立音樂發展的重要推手。河岸留言創辦人林正如大學畢業後到美國M.I.音樂學院深造。體驗了美國的live house,他說:「美國當地的bar演出都有door charge,音樂是付費的。」林正如回想當時在美國的情況。回國後,放眼當時台灣的音樂展演空間,民歌餐廳的觀眾不到一百人,接下來更大的展演空間就此斷層,導致表演者缺少歷練,難以撐起大場面的表演。「要唱到小巨蛋,歌手起碼要唱過300、500場才撐得起來。」林正如舉國外的例子,比如紐約除了百老匯外,另外有外百老匯(off-Broadway),一個表演團隊是從百人的場子一路唱到千人、萬人,那樣的訓練是截然不同的。「河岸留言就是為了展演而生的」,林正如豪氣地說。他費心打造空間的音場效果,「建置標準的表演場地是必須的,舞台監聽就要是標準監聽,喇叭系統要標準校正,這些都可以訓練一個樂手在表演的時候應該要聽到那些聲音。」「小河岸是夢想者的起跑點」,但夢想不可能一蹴可幾,必須要一步一步來,「live house扮演這樣的角色,它協助創作者累積足夠的表演訓練,幫未來的專場做準備。同時它也是一個紀錄,見證了一個樂團怎麼成長,如何從三、五個人,唱到100人,唱到擠爆空間,甚至到小巨蛋去了,有其脈絡可循。」2008年,與小河岸創立之初一起成長的樂團迫切需要更大舞台的挑戰,林正如急著尋找更大的空間,讓樂團持續進步,再創立了河岸留言西門紅樓展演館,約500人的展演空間。記錄城市的音樂軌跡「30人的場地基本上就是肉搏戰,較勁的是音樂本質,它使用最原始、最陽春的設備,觀眾聽到的是你真實的面目。」但對表演者來說是絕佳的機會,挑戰自身音樂的原創性,進行修正調整。規模更大的場地如500人以上,則考驗著創作者對音樂的掌控。這階段創作人必須投入學習硬體操作,讓音樂原來的樣貌透過機器擴大後不會質變;更可與音控師建立長期合作關係,了解音樂如何做最佳呈現。又如大河岸的表演就非只是單純的上台,而是形如一個正式的製作(show),幕後由一個團隊(或工作室)經營合作,如陳綺貞和添翼創越工作室的模式。透過一次次展演,live house為獨立音樂人提供修練的場所,樂團循序漸進地面對各種規模場域的挑戰。唱片公司著力於在既有的流行模式,放大市場規模,追隨流行的浪潮;但獨立創作者是用音樂唱自己生命的關懷,將生活歷練譜成曲,林正如說:「獨立音樂人是創造市場、改變市場,是創造浪潮的。」而這當中live house是那缺一不可的存在。20年,7,283天,12,000場次以上的展演,林正如現正如火如荼投入河岸留言20周年音樂祭的工作中,回想初心,林正如表示,小河岸一直是一個「向上舞台」,為初入音樂產業的人提供一個友善環境。他希望透過舞台展演,讓音樂人尊重自己的專業,在音樂領域上不斷精益求精。從小河岸到率先跨入中型的音樂展演空間(大河岸),今日如Legacy、ATT SHOW BOX等千人上下的空間提供了音樂展演多元的選項,但河岸留言不只是先行者,還是見證者,「live house是紀錄了一個城市音樂文化的發展的一個重要脈絡的觀點。而我們(河岸留言)很榮幸參與了台灣獨立音樂成長的脈絡。」林正如如是說。本文作者:鄧慧純(本文摘自《台灣光華2021.02》)(中時新聞網)
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